妈妈和灵月走的这一天，家里就显得更静了。一整天爸爸都和湘云玩在一起，很是开心。但是，只要闲下来，就可以从爸爸的眉宇间看到淡淡的哀愁。, “怎么了？说话啊!”过了一会儿，他说。, 雨在这时越下越大，放下花圈的女眷们已开始往回走了。站在雨帘中，我分不清哪是泪水，哪是雨水。奶奶的灵柩还在前行着，我的目光随着灵柩前行，雨也随着前行的灵柩一下下大起来。, 走出书房，女儿蜷曲在沙发上，微闭着双眼。我轻轻走过去，女儿似乎感觉到了我的存在，懒懒地抬起眼皮，看了我一眼，随即又闭上双眼。我抱着女儿走进卧室，这时的女儿已经睡得很沉了。。
晚上九点多了，开着电脑，丰儿很忙的在玩江湖。我不知道待在家里能做些什么，于是我关掉电脑，没跟丰儿打招呼就走出家门。, , 他凝视着我，双手紧紧抓着我的双手，几乎肯求的，他说：“不要老想着别人好吗？放掉你自己，也放掉我和瑞雪吧!”。
关于普通公民如何被“正常”饿死的故事。这个当口看感触会格外深刻。关键它不光写了表象，还探索了造成这种情况的东方社会和人性的内层。触碰到了最关键的地方。
全片最精彩的地方就是最后砂糖和宽叔的对话，因为没能挽救小男孩而让失去母亲的小干得到了保护。现在和过去的交叉剪辑用得好像很一般，对于设置悬念或剧情的推动都没起到什么作用。探讨了社保制度的一些弊端问题和不合理之处，统一标准和个案实际充满了矛盾。希望所有的职员都能对申请人负起责任，让每个应该得到保护的人获得很好的照顾。“地域和社会上的互帮互助是解决贫穷最好的办法，跟这些相比，低保能起到的作用微不足道”，瑛太饰演的三云说出这话确实蛮欠揍的。部分现实是低保确实起不了什么作用，所以引导社会力量向农村和贫穷地区延伸是很有必要的。/砂糖念台词怎么还是有点含在喉咙里的感觉…
感谢三角字幕组成员百忙中抽出时间来做字幕 致那些得不到保护的人 片尾阿部宽出现在演员最后一个，导演出现在所有的最后
电影如果只有一个半小时会更好，男主虽然没老，但也没学会享受生活，可惜了。
我好像看过类似的剧情，挺鬼扯的，最后成了广告。装成这样，累不累
平平淡淡，说不上难看，好看又没有很多。但是全程没动手机。
没有恸哭，却悲情得压抑始终……在天灾中，生与死像是被随机选择，去问“为什么”得不到任何答案！除了接受现实，自我吞咽痛苦再，凭意志，慢熬着时光消化，没有别的任何办法。一旦偏激到片中的孤女小干那样，不认命去迁怒他人，只会再酿人祸～这世间，不是什么都能判个对错。
爱到底是什么呢？
真是绕来绕去，日本犯罪片的老手法了，无趣。
是多么匮乏的镜头语言，才需要这样多的旁白来叙事
在东日本大地震这个真实背景下，全片作为一部与杀人事件为起点反映社会的推理片，也充斥着真实到令人窒息的氛围。没有绝对的善恶，都是普通人的互相温暖和个人挣扎。“生活保护”在日本也是个很敏感的社会问题，有复杂的历史背景，有“贫穷”究竟是社会责任还是个人责任等政治论题，还有所谓日本人的“恥”文化等。所以其实最后这部电影想表达的点（声を出して。出したら絶対誰か助けてくれる。）我个人觉得很奇怪，或者说很单薄，所以感觉有点可惜。不过总体来说还是部合格的片子，值得去电影院听着旁边座位的抽泣声看一看。
每次看到阿部宽总想到加贺系列……这一部故事沉重，叙事很不错但是太冗长了，如果在电影院，沉浸式观影可能好一点，特别是交叉叙事那一段，但是没什么过渡，很容易把人搞懵。加贺啊，亲情啊，第一印象太深，阿部宽也是半永久西装了……还是警察西装。
是多么匮乏的镜头语言，才需要这样多的旁白来叙事
很像阿甘正传的设定，剧情跳脱的厉害，不过整体还挺有意思的电影。
日本人沉溺于311不能自拔，相对于日本的低保，我们的低保能援助多少人呢？
对原著的改动太大了，单纯靠演员的卖力演出和台词的铺陈，无法将如此沉重的议题完全地展示给观众，也导致了整部电影的深度欠奉。电影里那些疯狂的情绪渲染，虽然带来了一定的震撼，却始终无法将原著抨击社会制度说清楚，同时，也缺乏了对戏中官僚们为何一定要“照章办事”的原因探究。而最后那浮于表面的动机以及道歉，再次令人感受到在资本面前，影视作品无法真真正正去揭穿那些本质的、更深层次的、更骇人、更教人无奈的“疾病”。最后的最后，给了4星，是因为中山七里。
2021年个人心目中最好的国产电影。让人想起千禧年后的华语电影叙事，浪漫且感人。剧作绝佳，节奏极好，人物塑造不俗。两个多小时一点也不觉得长。很难想象这是王朔的作品，去掉油腻，这么深情且富有才华。悲哀的是现在已经不被观众所接受，这么好的作品没能被更多人看到，一想到这就没劲了。
平平淡淡，说不上难看，好看又没有很多。但是全程没动手机。
乱七八糟，不知所云，前后不连贯，那个视觉快速除了给男主点了个小外挂又有什么用？后面的研究和前面的剧情有什么关系？除了和片名有关系以外。
笑着拉着的我的手
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
