日本公交车上的电影 高清

评论:

• 第心怡 1小时前 :

  上次看到生孩子还是一个日本的极道恐怖大剧场 牛头，感觉导演是不是从那得到了”灵感”。

• 晨邦 5小时前 :

  大银幕。这分明是个feminist horror啊，必将是两极分化的一部片了。私认为某种意义上这片和加兰的关系很像达伦和《母亲！》的关系，加兰的野心之大已是肉眼可见，对于性别政治他给出了自己的作答，还贡献了不止一处年代级别的WTF名场面。牧师、警察、房东等都在用他们所持有的那部分话语权向主角/女性施压，未成年小男孩也只是看上去人畜无害，婚姻伴侣更是以爱的名义来绑架她，天下男人都一样，所以才千人一面了吧。Rory Kinnear一人分饰除了女主丈夫外的其他所有男人，两位演员的表演功不可没，潮湿、粘稠的感觉也被Rob Hardy给拍到了。虽然整体上远不如《湮灭》，但我愿意多加一星鼓励加兰这样坚持把自我表达投入极度个人化特质中的类型作者，也不禁感叹A24这样的厂牌能放手让加兰这么去拍真挺好的…

• 钦迎荷 6小时前 :

  尽管全片用了极为细腻的镜头和极尽隐喻的寓言，让每个经历过男性骚扰的女性都为女主的遭遇共情到了极致，但我仍然认为，本片只是朴素又悲伤地讲述着一个女人，被曾经心爱的男人深深伤害后，对男性、生育、情感的厌恶是如何逐步积累，直至将自己推入崩溃的深渊后，才能在支离破碎里抓住一线生机活下去。但为何我们如此愤怒？因为我们知道，这样的事从来不是个例，那个地狱里早已人满为患，而造成一切的恶魔根本不会改变。btw我太喜欢隧道的多层隐喻了，太棒了。

• 速鸿云 1小时前 :

  高司令真的很帅很有魅力，Ana还是一如既往的美丽。几场打斗戏她冲锋陷阵实在是太帅。美队演变态演上瘾了，把人面兽心演绎得深入人心。作为动作戏，让人印象最深的片段，大概就是在布拉格铐在椅子开始的枪战到后面公车追逐营救战了吧。电影开头烟花里面的打斗也很不错，导演演员真的很胆大。几个俯视镜头的运用也让人佩服。欧洲这些历史建筑作为战斗背景也算是增加了观感。电影里Suzanne和头头的角色塑造就很薄弱了，没存在感却又要推进剧情，浪费了两位好演员

• 雪采 6小时前 :

  故事线嘛就是没有，但高成本一定是花在破坏各种历史建筑甚至炸毁了半个欧洲这些动效场景里所以还是好看的！高司令的脸简直是失去痛感刀枪不入的早期施瓦辛格味道，台词已经很努力了小学鸡垃圾话还蛮轻松哒

• 熊敏达 6小时前 :

  生理结构给女性带来了无法回避甚至无法抵御的规训 - 繁殖 当然 在社会生活中 everything comes in the name of love 这个片子对于女性来说是彻头彻尾的恐怖片

• 罗千叶 2小时前 :

  音乐画面构想演员都很喜欢。世世代代，同一个可怜又可怕的种类，生生不息，每一个人其实都背负着两个共同体的矛盾。爱这个命题的最终出现介于斧头和疲惫的眼神之间。圣坛和裂手的意象表现的很充分了。

• 浮清舒 7小时前 :

  画面够好的，可惜也只有一层华丽的纸衣。不过开头的烟花场景做的真是赞啊～

• 菅长逸 6小时前 :

  摄影调度有点浪费scene set，队长太浮夸了

• 蓓岚 1小时前 :

  女性困境＋惊悚片 百搭 沉浸式恐惧 用妮可基德曼的话说就是 because here, they are 中文片名偏颇了 每次精彩预告结束屏幕上出现硕大MEN三个字母的时候都会全场爆笑 叫“人”可远没这效果

• 轩振 3小时前 :

  220723.★★★★★.单调无味对气氛营造徒有负值助益的配乐比反派的台词还聒噪吵闹，系平庸套路记忆点稀薄的剧情和人物塑造以外最扎眼的短板，插曲也一般；高潮决斗更是出现了一处最不该出现的低级“穿帮”。所幸节奏和审美从布拉格街头战开始渐入佳境（）；穿越机的运用系有别于老贝的一番风味（摄影质感和统一度仍不及后者）。导演对几个主演的角色魅力的挖掘开发≈零。高司令美队的摩擦对峙零戏剧张力零火花；茱莉亚尚可，安娜卖力，三哥技最高（）；导演在最后的客串反而成了为数不多的表演准高光。拉得高不成低不就，怪失望。

• 覃秀婉 0小时前 :

  隧道回声，男体生育，女人心中的呐喊，男人噩梦般的纠缠，两者都如同被按下无限循环一般在周而复始。后面的恐怖感很高级，到底是A24看中的片子。

• 锦梓 5小时前 :

  拍出了女性对男性极端化特质的深层恐惧，但最后的和解是作为一个女性不能接受的

• 韵冬 4小时前 :

  立意挺好，但男导演没有拍出女性在男权社会里真正的焦虑和恐惧。全片都是流于表面的情绪氛围，作为女性我也很难体会到女主的恐惧情绪。

• 洋翊君 3小时前 :

  无聊死了，老套俗气、毫无吸引力的故事，糟糕的角色设定。网飞还想凭这片打造另一个“007”系列？做梦去吧。

• 驰骏 9小时前 :

  A24掉入了对Arthouse Horror的疯狂执念中了。不过虽然内在的缺陷明显，奇观/元素随意堆砌，但是影像视听风格塑造得独具一格我就已经挺满意了（谁不想在一个雨夜沉浸在这样的视听和视觉里呢）【但是希望Ari Aster的新作品别这样】

• 腾稷 0小时前 :

  亚历克斯·加兰用浓烈的视觉风格，自然装置完成了一部乔丹·皮尔式的，包含二元对立的议题的恐怖片，幽灵与记忆在回忆被去魅，又在不安的哥特空间之中被重新发现，在设定上如同“造访带”，但并不是塔可夫斯基的而是形如斯特鲁伽茨基的原著描写。无数的宗教隐喻是对于《创世纪》的改写。亚历克斯·加兰和迪库诺最大的不同在于一种反-启示录精神，在《机械姬》中，其实现是哈拉维式的赛博格宣言，《男人》则是圣经的后现代结构主义阐释，而裸身的亚当则逼近一个荣格式的等级制原型，他的不断自我生殖是符号-结构社会的裂变与自我生产，在这种压迫性的封闭中，女性只能被迫扮演夏娃，承受人类“堕落”的指控。happy ending的结局和前几部作品相比显得邪气不足，导演本身可以处理为一个恶之社会在恐惧的伊甸园之上的就地诞生。

• 琛初 5小时前 :

  Super hero 想变super villain ，于是罗素兄弟给美队安排了一整个九头蛇。高司令业务能力强到堪比超人，暴力安娜可太美了。打戏争取每场打出花样，可就是很无聊

• 竹妙双 8小时前 :

  心理悬疑片，有惊悚氛围，但并非传统意义恐怖片。导演在电影中设置诸多隐喻，如蒲公英象征精子，不由分说地在女主眼前布满。如苹果象征着禁果，隧道象征阴道。而同脸不同人的男性角色则是女性眼中抵触的各类男性们——暴露癖/羞辱女性/看似文雅实则男权/暴力对待女性/威胁女性/轻视女性……层出不穷，仿佛永远逃不出的劫难之地。果然，结局时导演创造了一幕充满了想象力和诡异感的场景，这个场景足以载入史册，也足以恶心所有直男——男人“生”男人，一个恶心的男人倒下，还有下一个站起来，最后，他以“爱”之名，希望唤回女主的关怀。你觉得，你作为人，会为一个变态回心转意吗？那就对了，虽然导演没有拍出女主的选择，但后面她的笑容告诉我们，远离了渣男恶男变态男，人生就会好起来。

• 月云 7小时前 :

  3.3分。 意象大于叙事，氛围大于情绪，这部女性主义题材惊悚片依然保持着嘉兰之前两部电影的特点，只不过比起《机械姬》和《湮灭》，它的隐喻和命题感更强了，而对于故事结构的建立更为脆弱。 所以影片在前半部分的铺排很是引人入胜，古朴典雅的乡间别墅，蓊蓊郁郁的茂密森林，都极为曼妙的表现出生命力的旺盛和地理性的保守之间的反差。期间插入的极端闪回画面，如同不安的琴弦，拨弄着我们观影时的不安。 不过到了后半段，随着女主角逐渐发现这诡异的现象，“男人们”展开对女主角的攻击和侵犯，那种不安感化作为纯粹的惊悚展示，尽管“男生男”的套娃过程略显创意，但影片本质上没有架构好自成一体的影像空间和叙事空间，多处的留白更是让影片像是一部问题电影。