关于 covid 和 wfh 的一些设定太投机取巧了,后面的正面冲突像是儿戏
对伪智能化设备的态度中立,却并不引人思考。 倒是呼吁社恐人士多去社交这点做到了。 倒是有些摄影风格。 ps.死肥宅是没有春天的。
细节充实故事骨架:比如沟通楼上装修噪音(铺垫了钉枪) 和家人的日常视讯(同样铺垫结局虽然结果论而言关系不大?) 没有授权的视网膜扫描(太写实) 路边被绑抗议人群搭救 未见其人的检察官
杀手无用,宅男也太工具人了,剧情属实过于平淡,最后的反杀也很无聊
别甩给Russia了,都是你们米国人自己干的事
一个导演只能拍属于自己那个时代的内容,这个是跳脱不了的。
md现代人生活好无聊,还不如看我的扫地机器人扫地有意思
为啥别人的kimi如此丝滑,我的天猫精灵就是个智障
就剩下点已经很常见的“不折腾”“我冷静”风格了
1.5.在呈现疫情隔绝时期的重要时代话题上是有所作为的,但是在背后的创作逻辑和思路上依旧是腐朽的,坏人做坏事的思考始终是狭隘的,面对具体暴力情境的反抗也是浅薄、简单与幻想式的,且女主角从前到后的转变也同样是突兀的。抽象的议题思考强制规定了具体人物行为和剧情走向,却未顾及后者的不可信直接破坏了抽象议题的思考。虽然《后窗》和《凶线》在当下时代有着全新的诠释可能性,但似乎内里上的东西从未被重新诠释。
索德伯格的covid时代后窗。小片很见功力。
数字时代的产物,透过窗口看世界,我们无时不在危险中。每个点都精准有效,Damn!(牙疼)
社恐技术女发现高层秘密欲被封口,结果反杀对方三人,最后10分钟才酷起来
其实不是聚焦人工智能的争议的那类电影
很轻松的一部影片,暖暖的结局,相信人性本善。
手持摄影有趣,索德伯格也算行家了。
有警察不找,有警察局不去,非要往人少的地方跑,脑瘫片
太西雅图了,根据地铁站女主角大概住Chinatown附近
怪力少女为正义反击黑恶势力 网络时代数据真的很重要 私隐也是
本片作为《后窗》在大数据时代的一个翻版。在双向全景敞视的窥视下,公寓里的私人空间向着公共空间拓展,而疫情之下的封城和禁闭则加强了这种窥探。但索德伯格并非着重于此,而是借以隐喻技术全景式的监控。通过KIMI安置/侵入私人领域,形成了一种更为隐匿的监视,而背后的监听者和管理者是始终在场的,但其同样也处于这个网络之下。因而这种监视更像是一种层级监视,整个社会系统俨然是一个巨大的摄像头。与《后窗》类似,尽管监听者采取了道德行动,转化为监听程序中的一个能动的节点,但更值得考虑的是,技术物本身的道德能动性是否早已复合于人的行动之中。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved