医院里，孙有成躺在病床上接受记者采访，他已经多次见义勇为负伤。 孙有成伤愈出院第一天就去单位上班，他与助手王小强接手了一个小夫妻俩离婚纠纷案，因为妻子婚前谈了个对象没告诉丈夫，打工在外的丈夫回家就找茬，闹心的妻子欲跳水自杀，被孙有成救起。而丈夫在与孙有成交谈中竟对孙有成将了一军，他说如果孙有成的妻子也这样，他从此不提离婚的事。孙有成为平息小两口的矛盾，违心的承认他自己的妻子也这样，哪想到对方步步进逼，非让他把妻子找来对质，这可是给孙助理出了难题。 孙有成常年接济一个孤寡老太太与孙子明明，他不断给他们送面，送钱。这一次来到老太太家，却意外的听见打闹声，原来是去山西打工的马军在事故中把腿砸断了，他和介绍他去山西的本村工头听信山西老板的敷衍回老家医治，说医药费给报销。结果伤治好了，山西老板变卦了，马军找工头要医药费，由此引发矛盾，孙有成得知这一情况，通过电话等多种方式，克服困难解决这一难题。 由于负伤和经济拮据，孙父力劝孙有成为家庭着想，离开调解员岗位，但孙有成对调解员执著的坚持感染了全家。 魏家峪村主任魏佃柱家丢了200元钱，他与老伴认定是串门的姜自来媳妇玉芳偷的。由此引发矛盾，几次激化矛盾，几次平息，孙有成用行动和语言真正牵动了两家的庄邻之情，他与助手还顺便解决了一个房屋洇水纠纷。 孙有成的老战友李富强经营了一辆中巴客车，但在与梁姓争客中处于劣势，他请孙有成帮忙修理对方，孙有成欣然应允，使双方互相理解。 孙有成领命去集市上寻找赖账的牛经纪，却不料想牛经纪意外逃脱，而在一次偶然相遇中，孙有成却将其扭送之司法所，使问题得到圆满解决。 孙有成在部队学的缝缝补补和修理电器本领起了很大作用。经他调解帮助的马军最终成立了修车场，并把赚来的钱捐给了学校。 孙有成推车漫步在绿色的山野里，脸上的喜悦写着对未来的美好憧憬。
经常想起小时候面对班里的小混混们手足无措的我，无论我的骄傲还是眼泪都是他们嬉笑的对象。一整个巨大的结构性困境完全压在女性身上，任何美好的特质都会成为被攻击的特点。我们在缝隙中战斗，我们仍然保持敏锐的感受，我们仍然书写，我们继续活下去。
玛姬吉伦哈尔好牛啊！我是当惊悚片看的。leda好孤独啊，母职困境描写得入木三分，一辈子都走不出的伤痛。许多小暗示和伏笔，被松子砸得青紫的后背、不是善茬的家族成员、偷情的母亲、起身会头晕、被人咒骂得脑癌，导演半隐晦半直接，让观众意识到leda是遇到了一个年轻的自己，一样的困境。最后从肚子上拿出了一个橙子，与女儿们和解的开放式结局。都足见现在以不是父权制线性明确结局的时代了。ed和Peter好自在啊，看到ed还在演戏，好开心啊！Olivia，红养人啊，感觉她现在演戏越来越自在了，当然了，她本身演技就很好。以及达寇塔约翰逊的演技，谁也救不了吧，全程跳戏50度灰，演得也太差了！女主居然是教比较文学的，好亲切啊！
配乐太赞了吧，两个年龄段的女主角的演技都可圈可点。这大概又是一部女性会比男性更有共情的电影，毕竟现在的育儿压力绝大部分还是在女性身上，也只有女性需要在自我、工作、育儿三方面艰难抉择，而男性往往是置身事外的缺位状态。女性选择离开是痛苦，留下也是痛苦，失去的是孩子，迷失的是自己。
电影片名和叙事结构有意“误导”观众，它让影片呈现一个母亲因为自己的失误而导致孩子走失或死亡后无比自责后的救赎之路，而且在海滩上镜头又极其不安地“窥视”着一大家“坏人”，感觉随时可能会制造一场“血光之灾”，然而真相浮出水面后，就让人觉得前面的铺垫有虚张声势之嫌。
从这个角度刻画母亲真的真实且细腻，对性张力的拿捏也很到位，Maggie处女座GJ。整体故事还是太小了，叙事手法是不是非要营造这种几乎让人窒息的感觉其实也可以再想想。
7。#NYFF59#演员转导演我一向没有什么期待，随口问了一句manager就给我留了个座我就去看了。惊喜之作吧，还挺好的。整个技法上感觉老套了点，音乐挺好的。演员好。
前两天就看完了，一直想着要写点什么，但千言万语最终只汇聚成了一句话：不婚不育，永葆青春，快乐似神仙～
我晓得她想讲被绑架而不自由。但文学含义是不是可以再挖一挖。被女儿缠得烦死了影响了妈妈的文学理想和飞扬的感情。实在是有点。浅。
《小时代》版的《追忆似水年华》；好演员不一定是好导演；如果才华尴尬，千万不要随意尝试氛围；女性主义电影快被平庸的本质和矫揉造作的氛围感给玩死了。
突然想起在珠海的最后一年，被学业压的喘不过气，好不容易五天假期，周边搜了一遍，想订格力东澳酒店，但是被加个吓退，有的时候真的需要一个人静一下，哪怕你有一大家子人要照顾。
情绪成了推动故事的动力，甚至有的故事线都被弄丢了。影片把最大的宝都压在了那个关于“丢失”的反转上，让故事刻意地重新归为平静，但还是难免落了俗，这不过又是一个有关心碎、后悔和救赎的故事，本是有以为标新立异的女性独立，没想到她最后还是选择回到女儿身边，同时一辈子受到那段逃离带来的煎熬，这多少有点太残忍，太可悲，也太可预见了。
没想到玛吉·吉伦哈尔执导的第一部长片电影竟然有着如此脱俗的观感，着实令我大吃一惊！从片名其实就可以看出她对于观众所设置的小心思。当我们都以为本片会是那种略带悬疑性质的女儿失踪类型的电影时，玛吉用最朴素平淡的镜头语言告诉我们都已经掉入了这个精巧的陷阱之中。
太喜欢两位女演员的表演了！科尔曼说来就来的恸哭秒了曼切斯特的小米，娓娓道来的细腻恍惚鲍起静上身，而巴克利的脸就很莎莉霍金斯，充满了故事。女性的矛盾有展现，尾收的还可以再高级一点。
亮点还是在剧本和科曼的表演上，女性导演的情感共情和渲染能力还是挺强，调度上有想法，但故事的叙述上稍显平庸，节奏和流畅度都有问题，看完以后有些理解女主的行为也有一些wtf。
结尾那一刺，令人惊诧，女主已经那么真诚对一个相似处境的妈妈，还是不会被理解吗？“病态的妈妈”就这么不容于世吗？还是说由于没了娃娃孩子闹真的就糟了那么大的罪，以至于要去杀人？
电影里她格格不入，说话刻薄又神经。还把她刻画的孤独可怜。什么鬼片
SHE IS SO FUCKED UP. This old lady, is mean, kind of creepy and lost. Dakota Johnson is so beautiful.
奥利维亚和玛吉吉伦哈尔有几分神似，对女性母职探讨和内心的挫折痛苦纠缠的有幽微的展示
适合所有为人母或者即将为人母的女性看，这片子的音乐很棒，特别是片头，片尾那首
Une histoire touchante d’« unnatural mother ». Maggie Gyllenhaal impressionne par la qualité de sa première réalisation, avec Olivia Colman dont la prestation est aussi subtile que magistrale.
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