本来是像苍井优的奈緒这部里有点像三浦透子。
很喜欢最后跑步的结尾。其他部分可能是函馆都市景观欣赏。
和彗星来的那一夜十分相似,不同之处在于,这部电影的场景更加大,一整个森林作为交换点,三个演员,平行空间像涟漪一样不断扩散开,且相同空间存在两个自己时必定存在厮杀,尤其是什么都如愿顺遂的那个空间
演员差节奏差,如果我没看过彗星来的那一夜可能还能高一星
阅读,与他人的灵魂交谈。旅行,在陌生的环境学习。带上心中的阳光,一起去远方!
“我希望他能成为那种,在平凡小事上感到幸福的人。”
大本的fun uncle居然演出难得魅力熟男dilf感,乔治克鲁尼执导的这部基本就是怀旧滤镜美国白男版《好爸爸坏爸爸》卡司都是熟人,马天尼演渣爹,《回到未来》博士演外公,主角泰谢里丹无功无过,童年版很灵气。
“这世界上 既有不想工作的人 也有无可奈何去工作的人”
情绪大过天。比起东出昌大更喜欢奈绪了,她身上有一种坚定又沉静的信念感
人生是一场恒久的长跑,在逃离和生活中做拉扯,生命中有些时候有些事就那么发生了,没有理由,重新构筑了自我和潜意识中的本我,影片的最后东出望向明晃晃的天空,那一刻他是释然的,顺从了这个世界万物熵增的本质,也让我对东出昌大的演技有了新的认识,这都没提名45届日奥最佳男主?艺术如果怯于舆论的谴责,那么它将与艺术越来越远
爆破后心跳骤停的声音 竟是自己出车祸的头脑风暴
典型美式成长电影;大本一瘦回去就显得年轻多了。
不像是穿越更能代入到惊慌失措的迷路
靠着淌过时间就以为自己在前进着,用已经是在做力所能及的事了证明自己在努力生存,和人平静的对话假装无碍的生活着。看着这个人好像什么事都没有,但那些无法表述的敏感脆弱见缝插针的侵袭,对他人来说清爽的微风却有可能是吹落悬挂叶片的狂风。
我这个可以看慢片闷片的人都看不下去了。实在太流水账了,没有能和人物建立情感链接的纽带。导演George Clooney对于“为什么我要关心这个人物”一点都不在乎,一个劲的直线输出,完全不在意观众有没有反馈。说实话他导演一直就这个毛病。早期还好点,confession of a dangerous mind和good night and good luck有演员人物加持。这部就完全撑不起来了。
色调和配乐很高级欸!光影效果也很好,女主姐姐演技也不错,很有辨识度!即使看过很多类似的片子也会有想看下去的欲望!包袱抖的有点直白,剖白的太快,但是瑕不掩瑜。
4.有个落魄的老爸,还离得很远。
这些人都好自来熟哈哈哈。
《时空罪恶》 or 《致命ID》 or 《闪灵》?
4.3 感叹又一部过时电影,过时的内容和新的视听表现(指的是当前流水线,而不是具有创新性的)比刻意做旧的电影还要糟糕
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